Tatort是源自於1970年代的犯罪偵查影集，每季30集，累計至今已發展出50季，最後一季發行於2021年。Tatort由歐洲三家公共電視台合資，包括德國ARD、奧地利ORF，以及瑞士SRF，播映至今已累積共1172部子集。發表者表示，Tatort已經可視為德國人的集體記憶，收看這部影集已經是許多人每年必須要經歷的一次收看儀式。但如何擴大這部影集的收視族群，也成為製作單位每年必須思索的課題。我們若追溯Tatort的歷史可發現，這部長壽影集早在2008年便曾改編為收音機廣播劇 。
到了2013年5月，製作單位則配合當年度的影集推出網路遊戲 Tatort+「闇靜之森」 。「闇靜之森」是一款網頁遊戲，早於影集一週前推出。遊戲劇情呼應當季的劇情，當年度的劇情主軸與找出綁架犯人有關，參與「闇靜之森」的玩家，同樣也是要找出人犯。
當年的遊戲推出後，估計吸引十萬名玩家參與線上調查。遊戲除了主線劇情外，也有子線劇情供玩家參與體驗。但有趣的，有助於突破子線劇情的線索藏在當年度的影集中，若遊戲玩家願意收看影集，也能搜集到有用的破關資料
2021年德國公共電視ARD與BR共同出品再度推出的互動式廣播「Tatort（犯罪現場）之 Hellfire（地獄火）」。製作團隊透過語音辨識技術系統，作為本次創作的核心技術方案。參與互動式廣播劇情的聽眾/玩家，扮演的戲劇的主角，並以第一人稱的視角進行遊戲體驗。
體驗中，玩家必須依照聲音情境，替自己/主角做出決定，並承受做出決定後的故事走向。廣播劇的結局一共有7種，由於是廣播劇，因此玩家必須全神聆聽主角、配角以及輔助語音所提供訊息，再依照所接受到的訊息決定主角的選擇。
些決定會讓故事繼續發展，並走到多重結局之一。但有些決定則會讓故事結束（例如任務失敗，或主角死亡），而看不到最後的結局。觀眾的選擇，是直接透過智慧型喇叭，或者是手機、平板或電腦內建的麥克風直接回答劇情語音。例如，電腦語音提示：「前面就是懸崖，我應該繼續追下去嗎？ 」觀眾可直接回答「應該、追下去」等等類似的語意，系統可直接辨識語音後，判斷接下來的劇情走向。
「地獄火」共上架三個平台，包括官方自己的網站、google與Amzon的智慧型喇叭（音箱），提供玩家多樣化的使用通路。但製作單位也表示，上架Google 與Amazon 的智慧型喇叭雖然可以觸達較多的觀眾，但這次的服務是使用API串接，且上架時需要審核，作為第三方技術單位的google 與Google 一但調整服務政策或改版，也會連帶讓「地獄火」下架或是出現無法使用而導致使用者體驗不佳的問題。
另外正式作品發佈之前，需進行不同程度的的使用者體驗測試與教學。由於互動式廣播的特性，語音辨識的練習顯得特別重要。首先是語意練習，好的互動體驗來自於使用者直觀的反應，因此玩家不會只回答好與不好，而是會順著劇情說出劇情相關的語意，如「 殺了他、快逃」，系統則需辨識並判斷出劇情與玩家語意之間的關係。
互動式廣播劇推出至今，共吸引2萬個不重複玩家，共有30萬次的選擇發生在互動式廣播劇中，顯示無論在觸達與使用者的深度互動成效良好。製作單位表示，互動式廣播相對於過去的線性廣播劇（包含PODCAST）的成效更好，因此已經著手在發展第二季的互動式內容，目標以提供觀眾雙主角與更多樣的多重結局方向開發。
筆者曾因業務需求訪問原創：「是否曾思考過讓「盲人」參與前測？」，但主創表示並未有此想法。有此提問，在於盲人相對於一般觀眾應更有敏銳的聽覺，而作為一套老牌影集的Tatort，若過去受限於技術樣態而無法服務少數、弱勢族群，透過廣播劇以及數位互動技術的輔佐，應可吸納更多不同生活樣態的觀眾，並擺脫只能作話題行銷的炫技，從而開發出公共媒體投入互動應用內容的新切點，並豐富公共價值的實踐目標。
知名的公共媒體影展「Input」，在2000年開始，陸續將互動式媒體納入常設影展項目，此舉正可呼應公共廣電(public service broadcasting)轉型公共媒體(public servise media)的實務論述，意味原以產出廣播電視服務的公共廣電媒體，對應的服務對象本為由「公民」延伸而出的「觀眾」。然而進入數位時代後，面對各類數位與串流媒體的興起，由公民延伸出的電視觀眾想像，應轉換為廣義的媒體使用者想像。這代表公共廣電服務若要在數位時代中繼續維持並發揮公共價值，則有必要跨足並經營不同的媒體。從早期各國公共廣電組織開始經營社群媒體，或藉由組織重整成立新興數位營運部門，便是組織制度轉換、重新建立核心專業並對應產出其服務內容之實證。
